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三个重大展览开幕，一本自传体小说《像野狗一样生存》出版，顶着中国当代艺术“四大天王”的名头，方力钧在2010年华丽转身成为了生产模范，力拔千钧、下笔有神，件件都是经典、精品。
对于从33岁开始做回顾展的方力钧而言，梳理和总结始终贯穿在他的个展中。8月，今日美术馆展出的《方力钧：时间线索》，将方力钧自1958年至今创作的文献、手稿、早期习作，按年代划分展出。其中如小学美术课的作业之类作品，像是作为艺术家方力钧注脚的前传，让观众见证这一个体在不同历史背景下的创作生长过程。
相对而言，11月于坦克库-重庆当代艺术中心开幕的《偶发的寓言》，则展出了其最新的创作。其中一半以上作品为处于创作过程中的未完成作品，“为了让人们了解一件作品是如何被创作的。”
不仅让观众观摩，方力钧还特地为大学生准备了全球大学巡展，与大学生共同探讨艺术、社会等领域话题。10月的首展《方力钧》已经于山西大学美术学院举办，这样的展览还将在2011年继续。
Q&A
回顾一下你的2010吧。
除了那本销售状况还不错的小书《像野狗一样生存》，就是《方力钧：编年纪事、批评文集》，它将自己与时代、环境的关系全部描写出来，包括自己全部的作品。把目前自己能找到的信息全都包括在书里了。当然，三个展览也都反响不错，尤其是走进大学的项目，以前都是大规模的或者商业性的，为社会或者为大学校园的服务型的展览都被忽略掉了。
为什么会想到在2010用展览回顾自己了?
以前大家都认为艺术品是成果，拿出来展示就可以了，但是成果之前是一个种子孕育发芽成长的，经过种种环境和庞杂的筹备工作，然后才能结出果来。就像一个苹果，一般消费者买了苹果吃就好了，但是对于专业人士来讲这还不够。有的是有机的无害的，有的是很差的，你必须把生成之前的土壤环境都告诉别人，我们以前在这一块是一个非常大的缺失。
甚至还有小时候的作品，在这一年朝花夕拾，真有意义啊……
还真没刻意想过，纯粹是自己运气好，个案研究想法的时候，很多就找到了，也有一些是丢掉了，但是幸运的是，各个阶段都有证据实物。
今年出版、教育的事都做了，你觉得对于艺术家而言最重要的事是什么?
对他身份的相对正确的理解，从表现上来讲没有比作品更重要的。
还记得在大学里交流的场景吗?
我尽可能采用开放式和大家交流，不会一个人自以为是坐在台上说一些不着调的话。我会说，我不是来献血的人，我是来交换的，最好大家有什么疑问我也参加进来，我有什么想不通的大家最好也给我一些启示和建议。他们问得比较多，你可以从他们提出的问题感觉到大家关注的是什么问题。他们问我最多的，跟我上大学的时候差不多，个人和现实、个人和未来的关系，比较迷茫。
你觉得什么人算是英雄?你自己能算吗?
其实英雄是媒体比较喜欢的说辞，对读者和观众比较有吸引力，我并不习惯这个词。英雄应该是在整个社会近乎疯狂的形势下，能够保持清醒的意识，保持独立的见解。至于我自己，我现在还不知道我自己是英雄还是狗熊呢，再努力吧。
如何看北京这座城市?
北京应该是让人的欲望无止境发挥的城市，对大多数人来讲是拼搏的战场，还是挺辛苦的一个城市。另外，北京也是全世界堵车最厉害的城市。
针对这个城市的缺点，你有什么想法?
没有更好的办法，大家比赛谁更疯狂，每个人都压抑不住自己的欲望，这个欲望越来越急切，没有控制，节奏越来越快，除非想办法把人的欲望限制在某个分寸上，否则会越来越辛苦。我希望人心都能稍微安静一点，给自己一点时间去休息和调整。
那么北京更需要怎样的城市英雄?
时势造英雄，对现实采取抱怨的人很难是英雄。无论采取什么方式，顺应时势，与世界合拍的人才算。
你对现在的生活满意吗?
我觉得没有比现在的生活更好的，我是现实主义的，已有的现实就是最好。当然快乐，这么忙还不快乐。
你使用微博吗?网络发展迅速，很多事情变得透明化，你怎么看?
我不用，我尽可能不上网。我觉得现在的透明度都是假象，没表面看到得那么乐观。
明年有什么打算?
很忙，大学校园的展览已经确定的就有长春、西安、成都、长沙、唐山等，名单太长了，我们想多做几个学校，但是做多了又会影响自己的工作创作，太少了又达不到预期目标。此外，明年11月还会在尤伦斯当代艺术中心做一个大型的个展。
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